1、校军

扬州府江都县少年书生赵王孙,虽生得貌美俊俏,却是潜心功名,厚道老成,不与他人私交,洁身自爱。一日与老师秦春元拜求连司,路遇翰林风翔,两人一见倾心。风翔好男色,为接近赵生,亦拜秦春元为师。一日,新园落成,师生同游,未见赵生,风翔怅然。夜晚拜访赵生,两人同桌饮酒,风翔以言语挑逗,赵生义正词严,风翔无计可施。以后,两人每每饮酒谈论,一涉邪事,赵生便变脸,风翔计穷力竭,无下手处,终于相思成病。赵生前来探望,风翔以花言巧语赚了赵生,两人从此夜夜恩爱,如胶似漆。日久,秦先生并门下弟子看出底细。一日先生不在,有杜忌、张狂二生欲欺侮赵生,被赵生及僮儿小燕喝退。两人心怀忿恨,当众造谣,谣言传至赵父耳中,赵父气极,将赵生召回家中。风翔无限相思,多亏秦先生回来,从中周旋,才消赵父之疑。后逢县考,两人再度相遇,两情依依,终生成为挚友。

情侠记

(资料图)

奇人张机,自小臂力过人,习得一身好武艺,家中原世袭武职,却有从文之心,几年以后,竟然文武全才。时天津抚台何观涛,喜招徕人才,引张为当世英豪。张与其论边防,谈城防,颇有见解。凤凰山山贼欲乘边关振动,起事发兵,谋士陆羽设计让王飞豹携二女下山投军于何抚台处,以观虚实。三人武艺高强,天津帐下将军无人是其对手,张生挺身而出,欲作较量。校军场上,张生鞭伤王飞豹,生擒其女王女英、王女杰,取胜后又不骄不傲。由何抚台、许总兵保媒,王飞豹择日将二女婚配于张生。凤凰山贼闻讯,打消了攻取天津城的念头。秀士钟图南,喜好男风,见张生风采,不胜钦慕,欲与张生交好。某日张生回拜,酒醉,钟图南遂了心愿。张生与钟图南结成好友。一日,王飞豹剿匪,误陷相山,张生携妻领兵相救,与钟生洒泪相别。钟生京试高中,官封陕西,两人又匆匆而别。后张生得了探花,屡立战功,封至关内侯,行少保事。钟、张两家世世通好,传为天津美谈。

明崇祯笔耕山房刊本《弁而钗》插图书影

情烈记

浙江苕溪人文韶,爱读书,父早死,少时与当地财主万噩结亲。万噩乃势利小人,早有退亲之意,诬文生之兄勾搭强盗,强行退婚,又使禁子谋害文生。不料禁子侠义,助文生逃至南京。眼看盘缠将尽,他只能投身梨园。名士云汉见文生非比寻常伶人,有心接纳,两人一见倾心。文生被恶少石敢当所欺,云汉打抱不平,两人无法在南京安身,遂结伴赴扬州。文生感云汉忠义,无以回报,只得以身相赠,恩爱非常。后两人相约,三日后淮安相见。文生自云汉走后自尽。后他亡灵求得慈航大士,三年见形,以完情缘。两人结伴至京城,盘费不足,文生改换女装,嫁入知府府中。文生知知府有一小姐,决心替云汉玉成此事,携小姐出生时之玉凤而走,与云汉团聚。后云汉果然金榜高中,凭文生所赠的玉凤,与知府之女成婚。三年后,文生与云汉夫妇同返南海,文生直言相告自己乃鬼魂之身,言毕成神而去,以剑相赠。后云汉为文生兄长翻案雪冤,于海口曾见文生,如常人无异。

情奇记

福建闽县少年李又仙,读书好学,重气节,生得风流俊俏,宛如女子。父亲任松江府知事,随父押送钱粮进京,路遇响马,钱粮被劫,父亲被锁解。他托亲人变卖家产,尚不足抵还钱粮。为救父亲,李又仙插标卖身,不想被南院买去。南院是风月之地,又仙拒不纳客,遭毒打。后因善作词曲,名振京华。有富家子弟匡时慕名而见,知悉内中情由,为又仙赎身。又仙为报匡时恩德,以身相许,男扮女装,入居匡府。三年后,因被奸臣诬陷,匡家遭灭门之祸,又仙抱匡时之子匡鼎逃出。他假冒道姑,寄居于礼部尚书高大人府下,苦苦抚养匡鼎成人,高中状元。此时,又仙才将其身世言明。后匡鼎与匡时夫妇得以团聚,并陈洗冤情。又仙见恩情已报,化身离去,至终南山,悟了灵性,得了正果成仙。匡时夫妇并高尚书等人入福建寻又仙家人,以报恩德,并于终南山中再见又仙。李、匡两家从此尊贵无比,世家修好。

2、校军场怎么读

评书呼杨合兵有刘兰芳播讲的

宋代第四代皇帝宋仁宗年间，原本降宋的南唐叛反，占领大宋朱察关，北宋败报送上八宝金殿宋仁宗面前，狄青推荐自己的大儿子大太保狄龙出任大帅，包拯大人出面反对，认为应该摆下擂台，向天下寻找有才之人出任。

狄龙前往擂台途中过杨家，大闹天波杨府，打倒上下马牌坊，怒打杨家总管，得罪杨家。杨金花，杨牌风（杨排风）前往校军场比武，由包大人范大人作保打败狄青，夺得帅印，欲夺印而走，被狄青追赶，途遇狄青二公子狄昭，狄祥，杨金华枪挑狄昭，后遭遇杨牌风棒打狄祥，二人皆死，狄杨两家结怨。

后几经发展，穆桂英自领大元帅，杨文广自领前锋前往朱察关。后杨文广被擒，穆桂英救子心切不幸染病。狄青自领二路元帅，前往朱察关，与杨家作对，后又盗反南唐。后文广之弟杨文举，其子杨怀玉等投效两军，“五虎将”震京虎呼延云飞、玉面虎杨怀玉、都兴虎孟通江、卧虎焦通海、金毛虎高英一起出征，终于战胜南唐

3、校军乐队

刘天华

刘天华（1895－1932）：江苏江阴人。国乐一代宗师，“中西兼擅，理艺并长、而又会通其间”的中国优秀的民族乐器作曲家、演奏家、音乐教育家。

刘天华的父亲刘宝珊重视教育，在家乡曾与人合办过一所小学。

刘天华1909年考入常州中学，业余参加学校军乐队，学吹号及军笛。1911年的辛亥革命，刘天华回到江阴参加“反满青年团”军乐队，1914年先后在江阴、常州中学教音乐。1915年父亲逝世，自己又失业，患病，仍自学二胡，处女作二胡曲《病中吟》便是此时创作。第二年被江苏省立五中聘为音乐教员，并在该校组织了丝竹部和军乐部两支乐队，在这段期间，他专心于向江南民间音乐家周少梅学习二胡，向沈肇洲学习崇明派琵琶。甚至利用暑期跑到河南向高人学习古琴，沿途还一路寻访民间艺人，采集各处民间音乐。

1921年，刘天华到上海参加“开明剧社”乐队，在江阴组织“国乐研究会”，自1922年起，刘天华先后任北京大学音乐传习所国乐导师、北京女子高师和国立艺专音乐系科的二胡、琵琶、小提琴教授，他的学生有曹安和、王君仪、韩权华、萧伯青、吴伯超等。在任教之间，他还跟随俄籍教授托诺夫学习小提琴，同时悉心钻研西洋音乐理论。另外，他常将街头卖唱艺人请入家中记录他们演唱、演奏的曲谱并给予报酬，留下《佛曲谱》和《安次县吵子会乐谱》两部遗稿。

1932年5月底，他在北京天桥搜集锣鼓谱不幸染上猩红热，于6月8日去世。

艺术成就

刘天华在教学之余学习小提琴和西洋作曲理论，并在民族音乐的基础上吸收西洋音乐和演奏技巧，在民族器乐创作和演奏上取得了杰出的成就。

刘天华选择二胡作为改革国乐的突破口，借鉴了小提琴的大段落颤弓等技法和西洋器乐创作手法，融合了琵琶的轮指按音、古琴的泛音演奏等技巧，并确立和运用了多把位演奏法。所有这些，使二胡从乐曲到演奏上都增添了艺术表现的深刻性，从而使这件古代并不受人重视的民间乐器变成近代专业独奏乐器，成为中国民乐的主角与代表，因而刘天华被视为近现代二胡演奏学派奠基人。

刘天华共作有十首二胡曲：《病中吟》、《月夜》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《空山鸟语》、《闲居吟》、《良宵》、《光明行》、《独弦操》、《烛影摇红》（当刘天华逝世时，在纪念会上有人用这十大二胡名曲标题的首位字联成过一幅便于记忆又颇有意境的挽联：“良月苦独病，烛光悲空闲”）。三首琵琶曲：《歌舞引》、《改进操》、《虚籁》。一首丝竹合奏曲《变体新水令》、编有四十七首二胡练习曲、十五首琵琶练习曲，还整理了崇明派传统琵琶曲十二首，其中他改编的《飞花点翠》于1928年由高亭唱片公司录制唱片，现已成为琵琶经典乐曲。

上述名曲除了《病中吟》是1918年创作并流传的外，其余都是在1926年任教于北京大学音乐传习所、北京女子高等师范学校和北京艺术专科学校3所大学教授二胡、琵琶期间，以及1927年8月，在蔡元培、萧友梅、赵元任等人支持下创办“国乐改进社”之后，或创作、或修改定稿后得以广为流传的，至今仍是每个二胡学习者的必修习经典。

刘天华也是第一个采用近代记谱法编辑了京戏曲谱《梅兰芳歌曲谱》，此外，他筹组了“国乐改进社”，编辑出版《音乐杂志》，均在社会上产生的巨大的影响，其它还有未完成的《佛曲谱》、《安次县吵子会乐谱》及其一些写作及翻译文章等。

《梅兰芳歌曲谱》序

《月夜》及《除夜小唱》说明

在饯别钢琴师嘉祉先生的席上说的几句话

关于国乐改进社的论著

梅君畹华、齐君如山等，将往北美介绍国剧于彼邦人士，嘱编斯谱。数月以来，余与梅君均为职务所羁，未克充分讨论，匆匆成此十八曲，自恐讹误尚多，行期既迫，只得贸然付印。

此谱之成，余固受梅、齐二君之瞩，然亦略有鄙见，可发表于此。

国剧重唱，故谚有“听戏”之说，唱，乐也。然不独唱之为乐，即一举手，一投足，亦有乐随之。甚至各色道白，亦均含乐意。故谓国剧之基础，建筑于音乐之上，亦无不可。余于剧学为外行，今姑谈乐。

乐之有谱，犹语言之有文字。道义学术之得以流传久远者，文字之功也。我国音乐，肇自牺农，盛于有周，滥于唐宋，渊源不可谓不远。然牺农之乐固不可得而闻，即唐宋之乐，亦已渺无稽考。何者，记谱之法不完备也。我国古乐未尝无谱，然如唐之卷子本《幽兰》谱，朱子仪礼经传之十二诗谱，姜白石之词谱等，或仅备律吕，或只载简字，谱不足以赅乐，徒费考古家之周章，于事实无补。近代所出琴谱、昆曲谱等，记载虽已较详，而缺点尚多，欲籍以流传久远，势所不能。盖乐有高低、轻重、抑扬、疾徐之分，必其谱能分析微茫，丝丝入扣，方为完备，而旧谱均不能也。今国乐已将垂绝，国剧亦凭于危境，虽原因不一，而无完备之谱，实为其致命伤。设记谱之法早备于往日，则唐虞之乐，今犹可得而闻，《广陵散》又何至绝响。以皮黄言，今日习须生者，不曰宗谭，便曰宗汪。然而绝似谭汪者，百不获一，即偶有之，同道中亦不以谭汪相许。何哉，无谱以为之佐证也。设谭汪生时，尽其所能谱而出之，何至今日遥拜门墙者之扣盘扪烛而不得要领耶。

且人尽一生之力研究一种艺术，能有创造与否，实未可必。设其有之，而令所创造者及身而绝，宁不可悲。昔米喜子、张二奎、程长庚、余三胜等，一生创作甚多，年月悠久，遂至悉与其人之白骨同朽，此艺术界莫大之损失也。

习乐之法有三，曰耳听，曰目视，曰言传。三者虽相辅而行，不可缺一，然难记易志为耳听之弊，模棱失真为言传之弊，惟目视最为真切。故欧西作曲家，咿唔斗室，一纸谱成，各国乐坛便可发其妙响。我国乐剧二界，尚有行其耳听、口授之盲教育者。欲谈进步，不亦难哉。

是以今日我国剧乐二界，欲进步必自有完备之乐谱始。而养成演员乐师读谱、记谱之能力，亦为要图。当知今后学术界，必须事事科学化，事事精密确凿，方能有立足地。若云戏是乱弹，乱弹便了，则剧乐二界之前途必暗淡到底也。

以余浅陋，成此小册，所用记谱方法，当然不足称为完备。就正当世，实是本衷。木桃既投，尚望乐剧二界方家不吝琼瑶之赐。

刘天华先生年表

1895年：2月4日生于江苏省江阴县。

1909年—1911年（14岁—16岁）：在常州中学求学时，参加校中军乐队，学习吹军号及军笛。

1911年：辛亥革命，学校停办后，返里参加青年团的军乐队，吹奏军号。从此时开始音乐工作。

1912年—1914年（17岁—19岁）：赴沪参加沪西开明剧社，任乐队工作。在这时期学习各种西乐器，举凡管弦乐器、钢琴等，均加学习，尤以铜管乐器，多有深造。

1914年：剧社解散，返里任教于华墅华澄小学。

1915年（20岁）：是年春丧父，复贫病失业，心境恶劣，偶赴市购得二胡一把，每日拉奏，随产生《病中吟》旋律初稿，表达他当时的不得志和内心的抱负。秋任教常州母校，为母校建立了军乐队与丝竹合奏团。

1916年（21岁）：与殷尚真女士结婚。

1917年（22岁）：从周少梅先生学习琵琶、二胡。

1918年（23岁）：夏，从沈肇洲先生学习琵琶。本年前后开始创作《病中吟》、《月夜》、《空山鸟语》等曲成初稿。

1920年（25岁）：夏，赴河南学习古琴，染癣疥，负病归。

1921年（26岁）：在江阴组织暑期国乐研究会，授《病中吟》《月夜》《空山鸟语》等曲。

1922年（27岁）：赴北京，任教于北京大学音乐传习所，是年秋又任教于女子高等师范学校音乐系。同时学习三弦拉戏。

1923年（28岁）：从托诺夫学习小提琴。

1924年（29岁）：《月夜》定稿。

1926年（31岁）：除北大与女师外，又任教于艺专。创作《苦闷之讴》。学习昆曲。

1927年（32岁）：从北京燕京大学音乐系外籍教授学习理论作曲。因托诺夫去津，改从欧罗伯学习，6月，欧罗伯离京，停。创办国乐改进社，编辑《音乐杂志》。创作《歌舞引》《改进操》《悲歌》。

1928年（33岁）：创作《除夜小唱》、《闲居吟》，发表《空山鸟语》定稿。

1929年（34岁）：创作《虚籁》。

1930年（35岁）：3月，继续从托诺夫学习，直至罹病，未间断。听写《梅兰芳歌曲谱》一册。

1931年（36岁）：在高亭公司灌音二胡曲《病中吟》及《空山鸟语》，琵琶曲《歌舞引》及《飞花点翠》。

1932年（37岁）：创作《独弦操》及《烛影摇红》。6月1日赴天桥收集锣鼓谱，染猩红热，罹病仅一星期，6月8日晨5时20分逝世。享年整37岁（别处记载38岁，是按虚岁计算）。